柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊(yī)里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄(é)国民族乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间接(jiē)地影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西方音乐风格(gé)而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须(xū)按照自己的(de)意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说苏州区号是多少：“我一(yī)个音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲(qū)，以改正了(le)自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自(zì)己的(de)创作个性和(hé)自(zì)由(yóu)、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄的结合(hé)而(ér)见(jiàn)长，他吸(xī)收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情(qíng)因(yīn)素太多(duō)地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那(nà)么(me)完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的都市(shì)的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开(kāi)头曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是(shì)难(nán)以(yǐ)详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的言语来苏州区号是多少描(miáo)述，但是(shì)我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到(dào)，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一(yī)个(gè)片(piàn)段或(huò)是凸起的音(yīn)符(fú)就会深(shēn)深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的(de)心，使(shǐ)我不能(néng)再(zài)坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平(píng)息(xī)下来！我(wǒ)是个不(bù)善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还(hái)会感(gǎn)到全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受(shòu)出(chū)来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大(dà)地(dì)经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那(nà)淋(lín)漓(lí)的快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年(nián)前(qián)的灵(líng)魂(hún)深处，去感受(shòu)他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基最优美(měi)的抒情(qíng)篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时(shí)也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难(nán)以抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的(de)都市(shì)的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说(shuō)听第一(yī)乐(lè)章(zhāng)让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入(rù)了森林中畅快流(liú)动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得(dé)以(yǐ)缓(huǎn)解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活(huó)在都市的你依(yī)然有着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气(qì)（不要(yào)以为我用(yòng)错(cuò)了形容词，空气(qì)的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗(dòu)的(de)动力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐(lè)，在成(chéng)功后的(de)兴奋中，享受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成(chéng)功来(lái)得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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