柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一的(de)。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接地影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西(xī)方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基一生写过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是(shì)农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可(kě)救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该(gāi)，我要按照现(xiàn)在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自己的创(chuàng)作个性和(hé)自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地(dì)带入(rù)创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不(bù)那么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往是(shì)最(zuì)感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章km是公里吗，1km等于多少公里的开头曲作为(wèi)我的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说的(de)“将人们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是(shì)难以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什么(me)好的言语来(lái)描述(shù)，但(dàn)是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐(lè)是不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严格(gé)的(de)音律格式去套，我(wǒ)就(jiù)什么也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是(shì)在(zài)静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片(piàn)段或(huò)是(shì)凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔(mó)音一般钻(zuān)进了我的(de)心，使(shǐ)我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能(néng)使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人(rén)，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我(wǒ)都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的(de)灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受(shòu)他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌风格(gé)，先由(yóu)长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大调形(xíng)成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农(nóng)时即(jí)将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部(bù)是十分(fēn)抒情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着青春(chūn)和难(nán)以抑(yì)制的(de)内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更(gèng)让作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了(le)生活(huó)的(de)压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样(yàng)的(de)都(dōu)市的(de)生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉(jué)是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了(le)森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢(kàng)奋(fèn)的心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的(de)你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新(xīkm是公里吗，1km等于多少公里n)流动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴(yù)在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形(xíng)容(róng)词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的(de)旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来(lái)得不容易(yì)，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力，才(cái)能取(qǔ)得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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